Suatu hari pada tahun 2005, telefon bimbit jurutera perisian dan pengusaha Ted Schilowitz berdering. 'Ted? Ini saya, Jim, 'kata pemanggil itu. 'Mari lakukannya.'
'Eh ... buat apa?' Schilowitz mengenali pemanggilnya sebagai Jim Jannard, orang yang telah mendirikan rumah kaca kuasa Oakley dan menjualnya dengan harga berbilion-bilion, dan yang telah berunding dengan Schilowitz beberapa bulan sebelumnya mengenai projek yang telah menemui jalan buntu.
'Perkara yang kami bincangkan. Kamera. Ingat? '
Ya, dia ingat. Jannard, kacang kamera, telah membujuknya untuk melihat apa yang diperlukan untuk membangun kamera video digital yang outputnya akan kelihatan baik seperti filem - dan jauh lebih kecil dan lebih murah daripada kamera filem untuk boot. Kamera seperti itu akan menunjukkan lompatan besar di luar kamera video digital yang ada, yang gambarnya yang agak keruh membatasi penggunaannya oleh para profesional Hollywood.
Schilowitz, seorang pakar dalam cara kerja teknologi video, telah menyelidiki, dan dia telah kembali ke Jannard dengan berita buruk: Walaupun setiap elemen kamera hipotesis ini, dari badan hingga perisian, akan sukar dikembangkan, sensor- -Cip sensitif cahaya yang menggantikan filem dalam merakam gambar - adalah sesuatu yang mengasyikkan. Tidak ada sensor gambar yang ada di bumi yang dapat menandingi filem filem. Ini mesti dirancang dari awal, semacam projek teknologi canggih yang syarikat elektronik bernilai berbilion dolar seperti Sony menjadikan seluruh makmal menjadi longgar selama beberapa tahun. Ini akan menggandakan kos pembuatan kamera yang sudah besar dengan faktor 100.
Jannard telah mengambil berita itu dengan tenang pada waktu itu dan mengucapkan terima kasih kepada Schilowitz yang telah memeriksanya. Itulah yang terakhir dia dengar dari Jannard, hingga panggilan ini. Sekarang, Jannard ingin terus maju dengan projek bercita-cita yang tidak masuk akal.
Schilowitz hanya dapat bersuara: 'Adakah anda serius?'
Tiga tahun kemudian, Schilowitz tiba di lokasi rancangan televisyen ADALAH membawa kamera kecil dan tersekat dan tripod. ADALAH Para produser sedang mempertimbangkan untuk beralih dari filem ke digital, dan mereka mencuba pelbagai kamera pawagam digital di lokasi untuk melihat apakah ada yang memberikan kejelasan dan warna filem yang kaya.
Ketika Schilowitz menjelaskan dia ada di sana untuk menguji kameranya, kru bertanya kepadanya di mana pasukannya berada. Cuma saya, jawabnya. Di manakah peralatannya yang selebihnya? Ini semua yang saya dapat, jelasnya. Dengan skeptis melihat peranti berukuran kotak kasut - kamera pro pada umumnya mengenai ukuran enjin motosikal kecil - mereka meneruskan ujian. Setelah itu, pasukan menyaring keputusan dan membuat keputusan di tempat. Setiap episod yang tinggal dari ADALAH difilemkan dengan kamera oddball dari Red Digital Cinema.
Begitu juga yang terbaru Spider-Man filem. Itulah yang digunakan Peter Jackson untuk barunya Hobbit trilogi. James Cameron dan Steven Soderbergh juga mualaf Merah. Sekiranya anda menonton filem, anda mungkin pernah melihat kamera Merah di tempat kerja. Sebilangan besar pengarah dan sinematografer papan atas, bersama dengan beratus-ratus pembuat filem bebas, datang untuk merangkul kamera Jannard dan Schilowitz, dengan alasan resolusi luar biasa dan kos rendah. Red, sebuah syarikat swasta dengan kira-kira 500 pekerja, mengaku telah menjual lebih dari 10,000 kamera.
Seperti yang dilihat ramai peminat Red, perjalanan Jannard adalah kisah klasik seorang usahawan yang membina perangkap tikus yang lebih baik. Dalam versi Hollywood ini, Jannard adalah ukiran Zorro yang berani dan berani R (untuk Bersih ) di belakang syarikat kamera yang besar dan leka, menggegarkan industri ini untuk kebaikan rakyat.
Tetapi - peringatan spoiler - ada penggantian bermain di beberapa lokasi. Yang lain di Hollywood merungut bahawa kamera Red tidak sesuai dengan apa yang dibuatnya, dan mereka melihat Jannard sebagai pembual yang gembira dan penyokong diri yang menjengkelkan. Ada yang mengatakan bahawa Jannard dan kameranya yang bagus menjatuhkan seni pembuatan filem.
Lebih daripada 100 filem terbaru difilemkan dengan kamera Merah, termasuk Gatsby Hebat , The Hobbit trilogi, dan Oz yang Hebat dan Kuat .
Yang benar-benar digambarkan oleh kisah Red ialah bermain pemberontak inovatif boleh menjadi pedang bermata dua - terutama dalam industri yang rapat. Red melabur berjuta-juta dolar dan berjam-jam mengembangkan teknologi resolusi tinggi - dan dalam meyakinkan Hollywood untuk beralih ke digital. Sekarang bahawa pembuat filem akhirnya mulai muncul, pesaing lain telah muncul, dan mereka menutup jurang penyelesaian dan menang pada titik penjualan yang lebih tradisional. Sama ada Red akan dapat bertahan pada kedudukannya sebagai permulaan panas kini menjadi persoalan terbuka. Red mungkin mendapati dirinya terhenti di pasar, korban fokus pada satu inovasi berteknologi tinggi, dan juga gaya pemasaran Jannard di wajah anda.
Hampir semua fotografi pegun beralih ke digital tahun lalu dengan hampir tidak ada orang yang melihat ke belakang, dan sekarang kebanyakan kita malah merakam video rumah pada cip dan bukan pada pita. Tidak hairanlah: Kelebihan media digital sangat banyak. Anda boleh merakam dan menyimpan sejumlah besar rakaman. Proses kreatif menjadi lebih hebat dengan fail digital yang dapat disemak serta-merta dan diedit dengan mudah. Dan pengeluar dan pengedar media sering melihat inventori dan kos pengedaran mereka menyusut apabila mereka mula berurusan dengan bit bukannya kertas, pita, dan plastik.
Oleh itu, nampaknya mengejutkan bahawa filem ini terus ditayangkan di Hollywood. Hanya dalam beberapa tahun kebelakangan ini peratusan filem yang besar ditembak secara digital, dan penggambaran pada seluloid masih hidup dan baik. Banyak pengarah, termasuk Quentin Tarantino dan Christopher Nolan, telah memperjuangkan filem melalui digital.
Salah satu sebab kamera sinematik digital menjadi lambat untuk menaklukkan Hollywood adalah bahawa filem adalah tindakan sukar untuk diikuti. Kamera filem tradisional sebenarnya mengambil gambar pegun dengan 24 tembakan sesaat tanpa henti. Filem mengendalikan tangkapan pantas dengan mudah, dan dengan kejelasan dan warna yang cemerlang. Tetapi menangkap 24 bingkai sesaat dikenakan cip pencitraan digital, kerana satu gambar dapat mewakili banyak data. Untuk mengimbangi, banyak kamera video menggunakan cip gambar kecil dan lensa sempit, yang tidak mengumpulkan cukup cahaya untuk menghasilkan gambar yang kaya. Selain itu, mereka tidak dapat memberikan kesan kedalaman lapangan - pengaburan latar dan latar yang berguna secara estetik dan naratif yang dianggap penting untuk pembuatan filem yang baik. Itulah sebabnya pada tahun 2005, ketika Jannard meneliti, tidak banyak filem yang dibuat dengan kamera digital.
Untuk mendapatkan paparan sinematik itu, Jannard perlu membuat cip pencitraan yang sebesar sekeping filem 35 mm dan dapat menangani sejumlah besar data dari lensa lemak yang sama yang menjadikan filem cantik. Kamera masih menggunakan cip gambar besar selama bertahun-tahun, tetapi yang terbaik hanya dapat menghasilkan 10 tangkapan sesaat.
berapa umur noah wyle
Terdapat banyak jenis kejuruteraan yang hebat dan sukar di dunia elektronik dan fotografi yang nampaknya sangat sesuai untuk menerajui projek ini. Jannard mungkin tidak akan berada dalam senarai yang tinggi. Pada tahun 1970-an, ketika Jannard berusia 20-an, dia adalah seorang penunggang basikal yang menjual alat ganti motosikal di luar keretanya. Dia mengasaskan Oakley pada tahun 1975, dan akhirnya membuat kacamata motosikal yang kelihatan menarik, kejelasan optik, dan ketangguhan mereka. Selanjutnya muncul kacamata ski yang benar-benar menarik, dan akhirnya cermin mata hitam, ketika pertumbuhan Oakley menjadi stratosfer. Syarikat ini mula dibuka pada tahun 1995 dan dijual kepada syarikat Itali Luxottica pada tahun 2007 dengan harga $ 2.1 bilion.
Sepanjang perjalanan, Jannard mendapat reputasi sebagai pendorong dan eksentrik. Dia secara amnya tidak mahu bercakap dengan media, termasuk saya. Dia mengenakan mantel parit hitam dan kasut oren ke mesyuarat tahunan Oakley dan pernah memberi ucapan umum dengan memakai topeng gas. Bendera tengkorak dan tulang bersilang melayang di atas markas besar Oakley yang hampir kelihatan tentera di luar Los Angeles. Dia membeli beberapa pulau dan dilaporkan mempunyai empat jet peribadi. Forbes bernilai $ 2.8 bilion.
'Sebahagian daripada kecemerlangan Jim adalah mendekatkan kaki setiap orang dengan api yang mungkin. Dia ingin membuat tujuan begitu keras sehingga orang akan mengatakan, 'Itu tidak akan terjadi.' '
Sudah tentu, mempunyai banyak wang mungkin akan berguna jika seseorang ingin mendorong had teknologi cip pencitraan. Dan Jannard mempunyai perkara lain yang memihak kepadanya: Dia meminati fotografi. Jannard, yang memiliki koleksi lebih dari 1,000 kamera, secara pribadi mengambil sebagian besar foto dan video yang digunakan dalam usaha pemasaran Oakley yang luas. Lelaki itu tahu kamera.
Tambahan, dia adalah geek teknologi utama. Di Oakley, Jannard telah memasuki proses kejuruteraan kreatif, dengan memasukkan teknologi seperti prototaip laser cair dan pemendapan wap senjata-elektron dalam usahanya untuk membuat kacamata hitam canggih. Kad perniagaannya menyenaraikan gelarannya sebagai Saint Scientist. Dalam merancang untuk mencipta semula kamera filem, Jannard tidak ketinggalan elemennya. Dia betul-betul di tengah-tengahnya. Schilowitz adalah pekerja pertama Red, tetapi tidak lama lagi kira-kira 200 pekerja mengerjakan projek ini, termasuk ahli fizik dan ahli matematik.
Tidak lama kemudian, Jannard mula membincangkan konsep tersebut di forum sinematografi dalam talian. Kameranya yang baru akan meletupkan apa sahaja yang pernah dilihat orang dalam pengimejan filem, katanya kepada dunia, dengan resolusi di luar carta, dan ia akan berharga $ 17,500. Jannard mengatakan bahawa dia akan mempunyai prototaip pada pertunjukan Persatuan Nasional Penyiar 2006. Kamera akan tersedia tidak lama selepas itu, tambahnya, dan Red akan membuat praorder di rancangan itu dari sesiapa yang bersedia meninggalkan deposit $ 1,000.
Dunia filem tidak lama lagi digembar-gemburkan dengan pengenalan kamera video digital berkualiti pawagam sejati, apatah lagi yang mungkin memerlukan kos kamera tradisional ke-15. Di NAB, orang ramai berkumpul di khemah Merah, di mana mereka menjumpai kamera yang kelihatan keren dan senarai spesifikasi yang sangat mengagumkan. Kira-kira 500 orang meninggalkan cek di pameran itu, dan kemudian, deposit dalam talian berjaya mengumpulkan pembeli pendahuluan menjadi ribuan.
Red memulakannya dengan pantas, sekurang-kurangnya dari segi pemasaran. Hanya ada satu masalah kecil: Kamera Merah - terlepas dari semua bongkak dan semua simpanan - sebenarnya tidak ada. Kamera yang dipaparkan di NAB hanyalah cangkang aluminium. Pada masa itu, Red tidak memiliki banyak prototaip cip gambar, dan tidak banyak mengatasi masalah teknikal utama yang dihadapinya. 'Kami meluncurkan secara terbuka tanpa sensor, tanpa konsep yang jelas,' kata Schilowitz. 'Beberapa hari kami yakin ia tidak akan berjaya. Kami selesai. Kami sudah bersedia untuk berkemas. '
Tidak sampai empat bulan setelah Red mula mengambil deposit, pasukan akhirnya mengembangkan prototaip cip gambar. Untuk mengatasi korupsi yang semakin meningkat tentang apakah Red dapat memenuhi janji, syarikat itu mulai menunjukkan beberapa adegan ringkas yang ditangkap dengan chip. Itu membantu, tetapi kamera tetap hilang, kerana tarikh penghantaran terus merosot. 'Kami menjadi bahan ketawa,' kenang Schilowitz.
Pemasaran Red sebahagian besarnya terdiri daripada tayangan online Jannard di forum awam.
Tetapi dia menegaskan bahawa menghadapi tekanan yang semakin meningkat adalah rancangan Jannard. 'Sebahagian daripada kecemerlangan Jim adalah mendekatkan kaki setiap orang ke api,' kata Schilowitz. 'Dia ingin membuat tujuan begitu keras sehingga orang akan mengatakan,' Itu tidak akan terjadi. ' Kami tahu kami belum mempunyai produk, tetapi kami mempunyai cerita. '
Ini adalah kisah yang menarik minat Peter Jackson, salah seorang pengarah terpanas di dunia berikutan kejayaannya Lord of the Rings trilogi. Pembantu Jackson memanggil Schilowitz pada awal tahun 2007 untuk mengatakan bosnya ingin mencuba kamera pada kali berikutnya dia berada di LA. Jannard mengetahui sejak awal di Oakley ketika dia mendapat bintang untuk menggunakan produknya, seluruh dunia akan ikut. Dia tahu sokongan daripada Jackson akan membebaskan Red. Sebaik sahaja pasukan Merah mempunyai dua alat mentah - tetapi berfungsi -, Jannard terbang ke New Zealand untuk membiarkan Jackson mengujinya.
Jackson mengumpulkan satu set filem Perang Dunia I, lengkap dengan pemeran besar, kenderaan tentera, pesawat terbang, dan bahan letupan. Walaupun prototaip Merah bahkan tidak mempunyai suis On - ia harus disambungkan ke bateri - Jackson mengikatnya ke helikopter untuk tembakan terbang, mencambuknya di booming, dan memasukkannya ke parit. Sebulan kemudian, Jackson menyampaikan filem mini 12 minit kepada Jannard yang menjadi pembicaraan NAB 2007, dengan garis panjang yang panjang untuk masuk ke khemah Red untuk melihatnya. Merah sebenarnya! Peter Jackson adalah peminat!
Kamera, Red One, tidak tersedia sehingga kira-kira lapan bulan selepas anggaran tarikh penghantaran pertama. Harganya - $ 30,000 atau lebih untuk model yang dikonfigurasi dengan semua yang diperlukan untuk penggambaran - hampir dua kali ganda dari kos yang dinyatakan pada asalnya. Dan kebanyakan pembeli sebelum ini masih perlu menunggu hingga 2008 untuk kamera mereka. Terlalu menjanjikan pada tarikh penghantaran dan harga menjadi prosedur operasi standard untuk Red. Corak ini akan diulang pada dua model utama seterusnya, Epic kelas atas dan Scarlet dengan harga lebih rendah. The Scarlet diumumkan sebagai model $ 3.000 di NAB 2008, tetapi ia tidak sampai ke tangan pembeli hingga akhir tahun 2011, dan dengan harga sekitar $ 10,000.
nilai bersih alexandra mary hirschi
Jackson akhirnya membeli 50 kamera Merah untuk difilemkan The Hobbit dan berkongsi semangatnya dengan Steven Soderbergh, yang mencari kamera kecil dan cukup sukar untuk bertahan di hutan Sepanyol di mana dia akan menembak keduanya Itu filem. Soderbergh akhirnya membeli tiga Reds.
Tetapi tidak semua orang di Hollywood begitu mudah menang. Tidak seperti Jackson dan Soderbergh, banyak pembuat filem utama merasa gugup kerana berada di tepi pendarahan. Beberapa masih mempersoalkan adakah gambar Red begitu hebat seperti yang didakwa syarikat itu. Secara umum, citra kamera Merah dianggap agak sejuk dan keras - pada hakikatnya, menjual beberapa estetika citra untuk perincian yang tidak jelas. Itu dapat berfungsi dengan baik jika seorang pengarah menginginkan penampilan yang tegang dan keras, seperti yang berlaku untuk Soderbergh baru-baru ini Kesan sampingan atau Robert Zemeckis yang keras Penerbangan - keduanya difilemkan dengan kamera Merah.
Tetapi ada yang meremehkan Red's kehangatan dan kekayaan filem tradisional, atau kualiti 'romantis' pengimejan. Kedua-dua sinematografer Steven Poster, yang merupakan presiden International Cinematographer's Guild, dan pengarah terkenal Werner Herzog telah mengatakan mereka menyesali keputusan mereka untuk membuat filem dengan kamera Merah.
Jannard mencari cara terbaik untuk memerangi beberapa perlawanan terhadap Red adalah dengan meletakkan kamera di tangan orang sehingga mereka dapat mencubanya sendiri sambil dikelilingi oleh sokongan Red. Sayangnya, Red berpusat di Irvine, yang, walaupun hanya 50 batu dari Hollywood, seperti berada di planet lain. Oleh itu, pada tahun 2011, Jannard membeli Ren-Mar Studios, rumah filem bertingkat di Charlie Chaplin, Marlon Brando, dan Lucille Ball. Kini dijuluki Red Studios, ruang itu adalah pameran berasaskan LA untuk kamera Red. Pengarah dan sinematografer yang membuat penggambaran di sana tidak perlu menggunakan kamera Merah - tetapi mereka mendapat banyak pegangan tangan (dan harga pilihan) jika mereka melakukannya.
Schilowitz memberi saya lawatan ke studio, menunjukkan dari mana pemandangan Spider-Man telah difilemkan. Pada satu ketika, saya melihat sebuah kapal pengangkut pasukan hulking yang diparkir di satu bangunan. Merakam gambar tentera? 'Tidak,' jawab Schilowitz, 'itu kereta Jim. Saya dengar dia mungkin ada di sini hari ini, tetapi tidak ada yang pasti. '
Oleh kerana Jannard mendorong Hollywood untuk mendigitalkan, dia sendiri telah menjadi kehadiran digital. Schilowitz melakukan sejumlah besar penginjilan awam, tetapi sebaliknya, pemasaran Red sebahagian besarnya terdiri daripada tayangan online Jannard di forum awam. Catatan Jannard cenderung meningkat daripada ucapan selamat diri yang tidak malu-malu kepada tuntutan produk yang meragukan untuk membuka penghinaan kepada pesaing dan bahkan beberapa pelanggan. Jannard, tidak seperti kameranya, tidak mempunyai penapis.
Dan pesaing Red belum tidur di roda.
Untuk beberapa tahun pertama setelah pengenalan Red One, satu-satunya persaingan nyata dalam karya filem digital kelas atas adalah Panavision Genesis - kamera dengan resolusi lebih rendah, tetapi yang telah dipuji untuk keseluruhannya seperti filem. Pada tahun 2010, Arri, pembuat beberapa kamera filem Hollywood yang paling terkenal selama hampir satu abad, melancarkan pesaing digital yang hebat, Alexa. Walaupun ia juga tidak dapat menandingi Red dalam resolusi dan dua kali lebih mahal, ia dengan cepat menjadi pilihan digital pembuat filem mewah kerana gambarnya yang gemilang dan hangat. Di antara banyak filem Alexa-shot yang terkenal dengan penampilannya yang menakjubkan adalah Skyfall dan Kehidupan Pi - kedua-dua Oscar dicalonkan untuk sinematografi tahun ini.
Dengan Red gagal menunaikan janji asalnya mengenai kamera yang mampu dimiliki oleh amatur serius dan pembuat filem bajet kecil, bahagian bawahnya dipegang kuat oleh kamera digital teratas Canon, yang dapat merakam video beresolusi tinggi. Luar biasa, beberapa adegan utama kedua-duanya The Avengers dan Manusia Besi 2 dirakam pada salah satu kamera ini, beberapa di antaranya hanya berharga beberapa ribu dolar. Pada tahun 2011, Canon melancarkan C300, kamera sinematik digital yang, walaupun masih tidak beresolusi tinggi seperti Merah, dianggap oleh beberapa orang di Hollywood sebagai kamera yang lebih baik.
Dalam 'tembak-menembak' kamera digital, di mana para pakar menilai kualiti relatif dari adegan serupa yang ditangkap dengan kamera yang tidak dikenali, Red belum berjaya. Dalam satu penembakan buta yang ditonton tahun lalu yang dinilai oleh sekumpulan tokoh industri terkemuka, termasuk Francis Ford Coppola, kamera Merah (dan model profesional lain) berada di belakang kamera video $ 900. Jannard telah meremehkan perbandingan ini, dengan menyatakan bahawa persediaan itu dirancang untuk menghilangkan kelebihan resolusi tinggi Red. Dia dengan kuat mengatur untuk melakukan penembakan sendiri tetapi kemudian secara tiba-tiba membatalkannya ketika tarikh semakin hampir. 'Kami tidak bersedih,' jelasnya dalam talian. 'Kami mempunyai perkara yang lebih baik untuk dilakukan.'
Hanya dalam satu tahun yang lalu, projektor digital ultrahigh-def telah menemui jalan masuk ke pawagam dengan cepat. Yang bermaksud bahawa resolusi tinggi Red akhirnya dapat menjadi lebih bermakna. Sayangnya untuk Red, perubahan akan datang seperti kebanyakan pesaingnya melangkah ke resolusi yang lebih tinggi. Sekarang ada alasan yang baik untuk melakukan ultrahigh-res, anda tidak perlu pergi bersama Red untuk melakukannya. C500 baru Canon dan F55 baru Sony sama-sama sesuai dengan ketajaman Red. Arri dan Panavision diharapkan akhirnya memperkenalkan model baru yang melakukan hal yang sama.
Red mendakwa ia akan terus mendahului industri dengan meningkatkan resolusi kameranya lebih jauh. Jannard mula membanggakan pada tahun 2012 bahawa dia akan memiliki kamera dengan resolusi lebih tinggi pada akhir tahun itu. Tentu saja dia tidak melakukannya, dan pada saat akhbar masih belum habis, walaupun syarikat itu telah mengeluarkan beberapa foto yang mengagumkan yang dikatakan diambil dengan cip luar-ultra-def baru yang telah dikembangkan. Tetapi adakah dunia memerlukan kamera dengan resolusi yang melebihi penglihatan manusia, projektor teater, dan set TV?
berapa umur rick reichmuth
Jannard ingin membantu mengurus kekurangan projektor dengan membuat sendiri. Red merancang untuk memperkenalkan projektornya yang sangat tinggi dengan menggunakan laser dan teknologi canggih lain, mungkin tahun ini. Schilowitz menunjukkan padaku treler pada projektor prototaip di teater dalaman Red Studios. Klip - tentu saja semua yang ditembak pada kamera Merah - pasti terperinci secara terperinci, walaupun adil, saya duduk di barisan depan. Mereka yang duduk lebih jauh di teater mungkin tidak melihat banyak perbezaan. Walau apa pun, masih terlalu awal untuk mengatakan sama ada Red dapat memberikan cabaran yang sesuai kepada pengeluar projektor yang sudah mapan.
Red mempunyai banyak peminat setia dan nampaknya telah mengukuhkan kedudukannya sebagai pemain sebenar dalam kamera filem. Tetapi dengan pesaing mengejar resolusi dan mendapatkan lebih banyak kudo industri untuk sinematografi, nampaknya tidak mungkin peningkatan yang tinggi - walaupun Red akhirnya dapat menjual projektor untuk menyokongnya - akan membolehkan Red membuat jalan masuk dramatik lebih jauh ke Hollywood. Red mungkin harus berjuang keras hanya untuk berpegang pada bahagian yang dimilikinya.
Sebaliknya, Jannard sudah dua kali mengejutkan dunia. Sesiapa yang menghitungnya sekarang meminta yang besar R untuk dipotong ke tempat duduk seluarnya.
Rants Merah
Jim Jannard boleh menjadi tokoh yang sukar difahami, tetapi dia tidak malu untuk menyatakan pendapatnya dalam talian. Berikut adalah beberapa komen yang ditinggalkan Jannard di papan mesej.
'Saya tidak faham Canon. Saya tidak suka C300. ... Apa yang difikirkan Canon? '
'Bolehkah anda membuat gambar OK dengan kamera [resolusi rendah]? Pasti. Sekiranya anda malu? Ya. '
Sebagai tindak balas kepada pelanggan yang mengeluh mengenai tarikh penghantaran Red yang merosot:
'Tugas kami bukan untuk memenuhi tarikh akhir atau senarai keinginan anda. Ini adalah untuk menyelesaikan pekerjaan di tangan dengan sebaik mungkin secepat mungkin ... 'Perkara dapat berubah' telah disertakan dalam semua pernyataan kami. '
'Sekiranya orang ingin menunjukkan kelemahan kami sebagai syarikat, mereka hanya akan menyertai pengakuan saya sebelum ini. Kami tidak tahu apa yang sedang kami lakukan. Kami selalu terlambat. '
