Ceramah TEDx baru-baru ini oleh pembuat filem Cassie Jaye menarik perhatian saya dari perspektif kepimpinan:
Bagaimana reaksi anda ketika pengalaman baru mencabar kepercayaan lama anda?
Bagaimana jika anda di khalayak ramai?
Di peringkat global?
Bagaimana jika mereka bertentangan dengan anda paling dalam kepercayaan?
nilai bersih janice dickinson 2015
Dan keluarga, rakan, sumber dana dan komuniti anda?
Penyelidikan Jaye tanpa disangka membawanya ke arah yang berlawanan yang dia harapkan. Tetap setia pada nilai-nilai terdalamnya mempertaruhkan hubungan peribadi dan profesionalnya, di tengah-tengah kontroversi global.
Pemimpin menghadapi konflik dan kontroversi. Melihat dedikasi terhadap seninya dan integriti terhadap nilai-nilai terdalamnya dalam keadaan tertekan, di khalayak ramai, sebagai peluang belajar, saya bertanya kepadanya mengenai pekerjaan dan pengalamannya membuat dan menyebarkannya.
Joshua Spodek: Beberapa dokumentari menjana wang. Terbaru anda akhirnya menjadi kontroversi, namun menjana wang dan mendapat perhatian global. Bagaimana ia bermula dan berkembang?
Cassie Jaye: Ia bermula dengan idea ringkas untuk sebuah dokumentari yang akhirnya menjadi cerita yang jauh lebih rumit dan tidak seperti yang saya rancangkan.
Idea asalnya adalah membuat dokumentari mengenai Pergerakan Hak Lelaki sebagaimana yang saya ketahui, atau seperti yang saya diberitahu, yang terdiri daripada lelaki yang membenci wanita dan menentang hak wanita atau persamaan wanita.
Saya memutuskan untuk membuat filem mengenai pergerakan itu kerana sebahagian besar filem sebelumnya berkaitan dengan hak wanita atau isu gender. Saya membuat filem dokumentari mengenai hak pembiakan, keibuan tunggal, mainan yang mendorong kanak-kanak perempuan masuk ke pendidikan STEM (Sains, Teknologi, Kejuruteraan dan Matematik), dan isu LGBTQ.
Anda boleh mengatakan bahawa rumah roda pembuatan filem saya adalah politik gender. Ketika saya terserempak dengan Gerakan Hak Asasi Manusia pada bulan Mac 2013, saya terpesona dengan gerakan yang kelihatan bawah tanah dan rahsia (pada masa itu).
Sepertinya perbatasan seterusnya yang tidak didokumentasikan oleh pembuat filem lain. Itulah dorongan, tetapi Filem The Red Pill tidak seperti apa yang saya harapkan.
Ini akhirnya menjadi perjalanan falsafah yang mengubah hidup yang kebetulan saya buat filem. Ini menceritakan perjalanan peribadi saya dan meminta penonton untuk mencabar pandangannya, tetapi tidak memberitahu penonton apa yang harus difikirkan. Ia lebih seperti eksperimen pemikiran untuk dialami oleh penonton.
JS: Anda telah menggambarkan menjadikan filem, sebahagiannya, sebagai perniagaan - perniagaan keluarga keusahawanan untuk anda. Adakah anda memikirkannya seperti itu?
CJ: Karya saya tentu saja perniagaan dan kedai kreatif, tetapi saya mengutamakan seni daripada keuntungan.
Sekiranya saya mengutamakan menjana wang daripada visi kreatif saya, maka saya tidak akan menjadi pembuat filem dokumentari. Dokumentari terkenal kerana menjadi lubang wang yang memerlukan masa yang lama untuk disiapkan dan anda bernasib baik untuk melihat keuntungan sama sekali. Seperti tidak glamor kedengarannya, masih sangat memuaskan, dan itulah yang membuat saya terus maju.
Bagi perniagaan keluarga, memang begitu. Saya mula membuat dokumentari pada tahun 2008 dengan ibu saya, Nena Jaye, dan dia masih bekerja dengan saya hari ini. Dia menghasilkan The Red Pill, serta semua filem saya yang lain. Kakak saya, Christina Clack, juga bekerja dengan kami, dan tunangan saya, Evan Davies, adalah Pengarah Fotografi di The Red Pill.
Saya juga mempunyai pekerja saya untuk reka bentuk suara, animasi, muzik, dan lain-lain. Saya menjaga pasukan saya dengan orang yang saya percayai, dan kepercayaan itu bertambah dan bakat kami berkembang dengan setiap projek baru yang kami kerjakan bersama.
JS: Menyebutnya sebagai seni, adakah anda menganggap dokumentari kreatif seperti genre filem lain? Sekiranya demikian, bagaimana anda menggambarkan pertumbuhan anda dalam membuat pertumbuhan anda?
CJ: Saya fikir dokumentari, dalam banyak cara, memerlukan lebih banyak kreativiti daripada projek filem lain.
Saya menganggapnya seperti perbezaan antara membuat kolaj berbanding melukis pada kanvas kosong. Pembuat filem dengan skrip melukis di atas kanvas kosong, sementara pembuat filem dokumentari mempunyai pelbagai bahan untuk dikerjakan. Sebagai artis kolaj mungkin mempunyai daun, ranting, keratan akhbar, gambar, cat, tanah liat dan apa sahaja, pembuat filem dokumentari mempunyai rakaman video rumah arkib, rakaman berita, rujukan budaya pop masa kini, rakaman wawancara, b-roll, grafik gerakan , narasi, dan apa sahaja yang diperlukan untuk menceritakan kisah ini.
Anda harus kreatif apabila pilihan anda terhad dan tidak berkesudahan. Walau dibatasi oleh anggaran yang lebih kecil, pilihannya juga tidak berkesudahan kerana penonton sering lebih memaafkan genre dokumentari, dan sebenarnya tidak ada peraturan seperti filem skrip yang mempunyai peraturan.
Sebagai contoh, diharapkan, walaupun wajib, filem berskrip memiliki format video yang sama, sedangkan dokumentari boleh beralih antara nisbah aspek 16: 9 dan 4: 3, dan anda boleh mencampurkan gambar definisi standard dengan HD. Setelah membuat lebih dari selusin dokumentari, 3 di antaranya adalah filem tayangan yang saya edit sendiri, saya mempunyai idea yang lebih baik tentang apa yang berfungsi dan yang tidak apabila anda menjadi kreatif. Dari segi kolaj, saya sekarang tahu bahawa ranting tidak akan tetap menggunakan lem Elmer.
JS: Anda mengambil projek yang secara tidak disangka-sangka menentang minat khalayak inti anda. Sambungan berterusan sukar dilakukan. Bagaimana proses membuat keputusan?
CJ: The Red Pill menjauhkan diri dari hubungan dan dasar peminat dari filem-filem saya sebelum ini mengenai isu wanita dan LGBTQ.
Walaupun begitu, saya harus berterima kasih kepada orang-orang yang menyokong filem-filem saya sebelumnya dan tetap bersama saya untuk The Red Pill. Ketika mereka melihat filem itu, mereka ditantang, seperti saya, dalam melihat sisi lain dari kisah hak asasi lelaki, dan mereka melihat nilainya dalam mendengar perspektif baru.
Walaupun begitu, sangat sukar untuk melepaskan filem yang saya tahu kebanyakan peminat dan hubungan industri saya sebelumnya tidak akan segera disokong. Ketabahan saya datang dari mengetahui bahawa kisah ini perlu diberitahu dan bahawa akhirnya perlu keluar di dunia, sama ada ia mempunyai sokongan arus perdana atau tidak.
Menariknya, bagaimanapun, ia mendapat banyak sokongan dari banyak demografi di seluruh dunia, yang mengatakan kepada saya bahawa masalah ini jauh lebih lazim daripada yang saya fikirkan. Nenek menghubungi saya, mengatakan bagaimana filem ini bercakap dengan mereka kerana mereka tidak dapat melihat cucu mereka selepas perceraian anak mereka. Remaja lelaki menghantar e-mel kepada saya memberitahu saya bagaimana mereka cuba membunuh diri dan mengapa.
Saya mendengar daripada lelaki yang dipukul yang tidak dapat mencari tempat perlindungan yang menyokong mangsa lelaki. Isteri lelaki tentera memberitahu saya cerita yang anda tidak akan percayai dan saya tidak dapat mengulanginya.
Pil Merah membuat banyak orang merasa bahawa kisah mereka akhirnya berlaku dan seseorang itu peduli. Untuk rakan, keluarga, peminat, dan hubungan industri yang saya hilang kerana filem ini, saya masih berharap suatu hari nanti mereka akan menontonnya dan menyedari nilainya.
JS: Anda menggambarkan pengarahan sebagai peranan kepimpinan. Anda juga nampaknya telah menjadi pemimpin dalam gerakan yang anda lindungi. Adakah anda menerima peranan itu? Sekiranya ya, bagaimana anda menyukainya? Adakah pengalaman kepimpinan filem anda membantu?
CJ: Mengarahkan filem dokumentari memerlukan kemahiran kepemimpinan yang unik kerana sebahagian besar anda berhadapan dengan orang yang tidak pernah menjadi sebahagian daripada penggambaran filem sebelumnya.
Saya menemubual 44 orang untuk filem The Red Pill dan selama bertahun-tahun saya telah mengembangkan cara untuk menjadikan subjek temu ramah saya untuk berehat dan cuba melupakan kamera yang sedang bergulir. Saya juga tidak kelihatan seperti pengarah filem secara fizikal, bukan hanya kerana saya seorang wanita muda, atau (saya berumur 27 tahun semasa menjalani penggambaran The Red Pill), tetapi juga kerana sikap saya.
Saya dapati bahawa tenaga saya yang tenang dan santai membantu ketika membuat rakaman orang di rumah mereka. Juga, subjek wawancara sering memberi anda apa yang anda berikan kepada mereka, jadi jika anda tertutup, mereka akan ditutup kepada anda, tetapi jika anda terbuka untuk berkongsi maklumat peribadi dan peribadi tentang diri anda, mereka akan membalasnya.
Bagi memimpin kru filem saya, saya juga bersikap telus dengan mereka, dan kerana saya bekerja dengan keluarga, itulah satu-satunya cara saya melihatnya berfungsi. Matlamat hidup dan tujuan kerja kita adalah sebahagian daripada perbualan yang sama. Saya membayangkan itu tidak berlaku di kebanyakan persekitaran syarikat, tetapi ia berfungsi untuk kita.
Mengenai memimpin gerakan, saya tidak fikir saya adalah pemimpin pergerakan apa pun, dan saya juga tidak mahu menjadi. Saya bukan aktivis hak asasi lelaki kerana banyak sebab, tetapi terutamanya kerana saya tidak mahu mereka bercakap untuk saya dan saya tidak mahu bercakap untuk mereka.
Saya tidak menganggap diri saya seorang aktivis untuk apa jua sebab, saya hanya pembuat filem, tetapi jika karya saya mewakili nilai atau prinsip, ia akan saling mendengarkan, menghormati kepelbagaian intelektual dengan melindungi kebebasan bersuara, dan menilai proses mencabar kepercayaan anda.
JS: Sekiranya anda dapat kembali ke masa lalu, mengetahui kontroversi dan penentangan yang anda hadapi, adakah anda akan melakukannya lagi?
CJ: Setelah banyak berfikir, saya fikir saya akan melakukannya lagi.
Bahagian utama yang saya perjuangkan adalah bahawa saya tidak merasakan imej awam saya sesuai dengan siapa saya. Gambaran umum saya kelihatan seperti wanita yang polarisasi dan menyinggung perasaan secara politik. Saya telah melihat beberapa komen mengenai saya yang mengatakan bahawa saya adalah penyokong propaganda atau jurucakap yang disewa untuk beberapa agenda politik, dan jauh dari kenyataan sehingga saya hanya perlu memutar-mutar mata dan menghela nafas ketika membaca perkara seperti itu.
Saya tidak akan pernah dibeli sebagai buah mulut untuk sebarang agenda, dan tidak ada yang mahu mengambil saya kerana saya bukan jenis keperibadian. Saya cukup lemah lembut, saya seorang introvert, dan saya cukup berhati-hati dengan sesiapa atau idea.
Saya mempunyai beberapa orang dan organisasi yang cuba mengawal apa yang saya katakan atau lakukan, dan saya menghentikannya tanpa meminta maaf. Sebenarnya, salah satu perkara yang paling saya banggakan mengenai The Red Pill adalah saya tidak perlu berkompromi dengan apa-apa. Keseluruhan filem ini mencerminkan keputusan yang saya buat, yang merupakan impian setiap pembuat filem untuk tidak perlu menjawab kepada studio, pengeluar, pelabur, dll.
Setiap pembuat filem mahukan kawalan kreatif 100% ke atas projek mereka dan saya mendapatnya. Saya dapat mempertahankan setiap detik dalam filem dan mengapa ia ada, dan ini menjadikannya lebih mudah untuk tidur pada waktu malam. Sekiranya saya harus berkompromi dengan visi saya, maka mungkin saya akan lebih menyesal, tetapi satu-satunya kekecewaan saya dengan The Red Pill adalah bagaimana media menggambarkan saya dan filem itu secara palsu.
Sekiranya saya dapat melakukannya sekali lagi, saya tidak tahu bagaimana saya dapat menghalang media daripada memperlakukan saya dengan cara itu kerana di luar kawalan saya.
nilai bersih louie anderson 2016
JS: Bagaimana dan di mana orang dapat melihat karya anda?
CJ: Mereka boleh melawat http://www.CassieJaye.com untuk melihat semua karya pembuatan filem saya dan www.theredpillmovie.com untuk mengetahui lebih lanjut mengenai The Red Pill. Saya juga melakukan Ceramah TEDx baru-baru ini mengenai apa yang saya pelajari membuat The Red Pill.
